Descobrindo como manipular fantoche através do corpo e voz

Nós da Cia. brincando com idéias, descobrimos que através  de estímulos musicais e vocais conseguimos nos  aquecer. Corpo e voz, são nossa prioridade todas as vezes que vamos ensaiar.Queremos dizer isto porque, nos tem ajudado bastante na hora de manipulação dos bonecos,acessando ou trazendo elementos novos para a pesquisa de nosso trabalho de como lidar com situações de improviso e de prontidão com os fantoches.

Em certos momentos, o boneco vai para um caminho seja na fala ou em um movimento, temos então que  ouvi-lo e embarcar  na dele,não podemos ignorar o acontecimento. E ter o máximo de escuta para o ator não aparecer mais do que o fantoche,porque o foco é ele.E todas as atenções são voltadas para ele. O manipulador só manipula nada mais que isso. A não ser que o boneco se comunique diretamente, ou crie uma relação com quem o está movimentando,ai sim a figura do ator pode estar em cena sem ser neutro, porque as circunstâncias do dado momento da encenação pedem que isto aconteça de uma forma natural.Ou pode ser uma escolha do artista não aparecer e só fantoche estar em evidência.  

      

ASSINADO: MAURO GRILLO

Ensaio introdução ao personagem do malandro

Hoje fizemos um ensaio muito suave. Primeiro porque era a primeira vez depois que estávamos com mais tempo e sem outros ensaios no mesmo dia, então estávamos em outro estado de espírito. Além disso, já havíamos feito a primeira cena inteira e tínhamos uma noção melhor do espetáculo, do que funcionava, do ritmo necessário. Então hoje, fizemos um ensaio que eu chamo de 100% criativo. Sem a preocupação de marcação, de textos, de técnicas fizemos um trabalho aliado a música...e é uma delícia começar a achar qual a a trilha ideal para aquele personagem. Eu e o Grilo fizemos o mesmo exercício mas cada um com trabalhando com seu fantoche. Também era a primeira vez  que o Grillo estava lidando com o boneco de luva e com as suas limitações e possibilidades. A proposta era que o rei e o malandro  entrassem no palácio do rei,olhassem aquele espaço, vissem todas as riquezas contidas lá, ouvissem os sons. O objetivo? Se apossar do trono.

Com esse  primeiro estímulo, queríamos achar motivações, medos, reações físicas e psicológicas daqueles personagens. Não haveria inicialmente, interação entre eles. Os fantoches apenas estavam no mesmo lugar, cada um vivenciando individualmente esta experiência.

O Grillo achou algumas reações físicas do malandro e eu brinquei muito com uma das características mais legais do teatro de animação: a possibilidade de trabalhar reações e situações que estão muito longe do realismo e que beiram o surrealismo. E gostei desse gostinho de teatro do absurdo, da possibilidade de incluir sonhos, delírios, reações não naturais. Então, acho que seguiremos nesse caminho, introduzindo no nosso texto já pronto essas potencialidades cênicas.

Também descobrimos esse via da tranquilidade, ensaios sem gritos, sem estresse, com ludicidade, com alegria!! E fechamos com músicas do Tim Maia ( o Cd eu achei no lixo naquele mesmo dia, o que prova que nada é por acaso!!)

..."o que eu quero é sossego!!!"

Ensaio de duas semanas atrás

godofredo

 Nestas duas semanas que passaram,eu e a Adriana fizemos os nossos ensaios retomando as músicas do espetáculo,recordando as melodias e as letras da fábula.Em uma de nossas canções, ficamos em dúvida quanto a necessidade de manter determinadas estrofes pois estamos buscando uma objetividade musical.Trabalhamos com uma canção francesa para descobrir que elementos estavam relacionados à figura do malandro de nossa fábula .Então íamos andando pelo espaço, falando um com outro como se falássemos  francês, e  novos arquétipos surgiram.  Fomos investigando também quais características pessoais poderíamos acrescentar a esse personagem.Bom, isso nos deu um primeiro norte para construção do malandro de como ele falaria,reagiria, andava,é claro que isso vai aparecer quando começarmos a treinar como o boneco.Mas um esboço já foi levantado.

Trabalhamos um pouco com o rei e o Godofredo. O que vinha sendo apontado no rei nos nossos ensaios é que ele se diz inteligente e esperto, mas no fundo é sempre enganado e não sabe o quanto de propriedades de terra e países ele tem. No caso do rei, eu pedia para Adriana fazer um relato de um segredo de sua infância, e juntamos com ações físicas como o ato de se esconder,depois pedi a ela para trocar para figurado rei, vivenciando o mesmo fato.Dessas experiências foi interessante a troca da pessoa para o personagem da fábula, e esses fatos tinham pequenas ligações.Então foi vez da Adriana me dar as indicações para resgatar essas lembranças relacionadas às minhas peraltices da infância e fizemos a posterior associação com o personagem do malandro.Com o Godofredo,ensaiamos de novo a cena do começo para retomarmos e para fixarmos bem o começo da sua entrada e ir para o feitiço. No ensaio do rei, aquelas indicações que pedi para Adriana foram aparecendo no rei com maiores sutilezas, que ficaram muito latentes na hora dessa majestade aparecer em suas reações, gestos e movimentos que agora ficaram mais definidos. Sua alteza agora tem momentos de parar e falar,pensar,de olhar e de se relacionar com os outros personagens e de seu jeito bonachão que faz dele uma figura engraçado,metido,orgulhoso de suas atitudes e de como ele não é tão mal assim e só um pouco atrapalhado,e se engasga ou se em rola quando vai dizer algo. Este ensaio de hoje foi intenso e provocativo para os dois.E isso nos deu mais material para nossa pesquisa com nossos bonecos e nossa fábula de como fazer destes  momentos de grande descobertas tanto corporal como vocal e de nosso estado cênico.

O ensaio seguinte foi de acontecimentos com sensações de dor, leveza, lágrimas,suavidade e apoio.Passamos a primeira parte do nosso espetáculo várias vezes,passando quadro a quadro. Íamos parando para acertar marcações ,descobrir momentos novos na trama,e refinamos com gesto,olhares,intenções  dos bonecos. De como esse manipulador mexe com seu o fantoche deixando bem claro os movimentos.  Momentos estudados : O primeiro momento do mensageiro vindo e procurando o rei e a conversa dos dois. O rei mandando ele ir embora. A entrada do Godofredo, o seu feitiço, o seu encontro com o rei, a briga dos dois e a saída do Godofredo.Conseguimos pela primeira vez, ensaiar três cenas seguidas com fluidez e emendando uma na outra.                                                                                                                                                                                  Amei o ensaio hoje, foi gratificante.

godo

Diário de ensaio 1 - Exercícios de voz

A Cia Brincando com Idéias tem feito seus ensaios com o uso  de músicas e exercicios de voz.

Criamos exercícios, como por exemplo unir música, dança e memórias  da nossa infância, para obter material de pesquisa relacionado aos nossos bonecos.

Depois aproveitando esse gancho, partimos para a voz onde a Adriana traz exercícios para acharmos o timbre vocal para os nossos bonecos, como narrar a fábula "A roupa do rei" e como cantar as músicas que fizemos no tom certo e  à capella.

Bom nosso ensaio é basicamente assim.